Umění snoubí pravdy


Original: http://satyajitray.ucsc.edu/articles/sragow.html

Michael Sragow

Copyright 1994 ,Atlantic Monthly

Satyajit Ray , indický Čechov , typicky vydělal 3,300 dolarů pro psaní , produkci , režii a skládat hudbu k jednomu ze svých průzračných , mistrovsky celovečerních filmů .

Satyajit Ray byl nejvíce úžasně uvolněný a objímat filmaře vyjít od Jeana Renoira a Vittorio de Sica – a na rozdíl od těchto dvou mistrů , udělal velký nebo téměř skvělou práci za jeho celou kariéru . Ve dvaceti devíti funkcemi Raye dramatické zjeveními vyrážet organicky z materiálu, pokud znaky nejsou vypadající a diváci nejméně očekával . Ray Filmy přístroje obvykle nezanechávají publikum vyčištěné lítostí a hrůzou , že nechat buď smutnější , ale moudřejší nebo radši , ale moudřejší . Po shlédnutí mistrovské dílo , jako Aparajito ( 1956) , prostřední kapitola tumultuously pohybující Apu trilogie , ve kterém se mladý hrdina opouští svou matku za na venkově ke studiu v Kalkatě , diváci tom smyslu, že Rayovi řeky pocit obohatili své vlastní emocionální sediment . Člověk nemusí být dědic kněze hinduistické nebo vdovský jen přežívající dítě vnímat závažností pohybu Apu . A člověk nemusí být bengálský učení britský akademický diskurz zažít Apu následné směs odcizení a euforie . Žádný jiný film, z každého národa , nebo v jakémkoli jazyce , je tak velmi dobře zachytil nevyhnutelné odcizení , která pochází z pendluje mezi tradiční domácí a vysoké školy .

Jak Ray dokázal ve svých esejů o filmech – shromažďovány v výmluvným a nejdalekosáhlejší 1976 antologie , Naše filmů , jejich filmy ( právě zveřejnila poprvé v Severní Americe , Hyperion ) – měl prostorný , katolické kritické chuť k jídlu. Byl jedním z posledních mistrů humanistických upřímně řečeno filmu . Ačkoliv cítil synchronizovaná s post- sixties toleranci , miloval způsob, jakým inovace francouzské nové vlny a britské Free Cinema vyjádřené kolísavé společenských hodnot . On také uznal, případy, ve kterých čisté formální génius vyvolaly potěšení . Napsal: ” V Hitchcock v jeho nejlepší , je základní myšlenka není drtit, ale překročil o techniku, která se stane něco, co je obdivován pro jeho vlastní příčinu . To se stalo v kině znovu a znovu, ve westernech , v thrillerů , v grotesek , v muzikálech . ”

Ray měl víru, že “umění oddaný pravdě musí nakonec mít svou odměnu. ”

Jeho řemeslo sám byl značný . Kromě psaní scénářů , výrobu a režie, složil skóre pro všechny jeho filmy po tři dcery ( 1961) , navrhl kaligrafie pro úvodních titulcích a po Charulata (1964) , který provozuje fotoaparát .

Ray řekl tazateli : “Jsem pod tlakem okolností , aby mé příběhy na neškodné úrovni. Co můžu udělat , je však sbalit filmy s psychologickou smysl a skloňování a odstínů a vytvořit celek, který bude komunikovat spoustu věcí pro mnoho lidí. ” Pojal tento celek jako proud obrazů a pohybu . When Apu returns ze školy Aparajito a uvědomuje si , ve spěchu , že jeho matka zemřela ,kamera sleduje ho, jak se blíží do vesnice nádvoří , a pak to klouže along venku as pomlčkami APU uvnitř a se vynoří z otvoru ve stěně; design a choreografie scény poskytují vizuální ekvivalent závodění Apu , přeskakování srdce . Jak Apu se zastaví a vidí stále , stoický postava jeho prastrýc , historie jeho rodiny dosáhne svého tragického vrcholu .

Ve čtyřech desetiletích od debutu Raye jako scenárista a režisér – s prvním filmu Apu , Pather Panchali ( 1955) – jeho vliv se projevil jak v druhu pracovního ostatní ředitelé pokus a prostředky , které zaměstnávají jej vykonat . Mladické coming- of- age dramata , které zaplavily výtvarné domy od poloviny padesátých let dluží obrovské dluh Apu trilogie , která Terrence Rafferty je právem nazýváno ” kině nejčistší Bildungsroman . ” ( V pytlovité kalhoty poctou Ray, americký televizní karikatura , parodie Bildungsroman , The Simpsons – což by se dalo nazvat “Vzdělávání Bart Simpson ” – obsahuje indické pohodlí majitel obchodu s názvem Apu . )

V roce 1967 Ray napsal ET -jako fantazie s názvemAlien . Po Stevena Spielberga lyrický vzlet se objevil v roce 1982 , Ray řekl tisku, že indické ET ” by nebylo možné bez mého scénáře cizince , jež jsou dostupné v celé Americe v skripta kopií. ” Spielberg odpověděl , ” jsem byl malý kluk na střední škole , když jeho scénář byl v oběhu v Hollywoodu. ” Přesto platí, že nejlepší scény v ET , jako je například jeden z chlapce hrdiny ukazuje Tvor jeho Star Wars figurky , mít trpělivost a řízenou vzrušení Pather Panchali . Beru to však jako znamení napodobování , ale jako důkaz toho, jak Ray držel při životě Renoir – De Sica tradici světelného pozorování. Jeho metody nabíjení přiložených a dokořán otevřený prostor s pocitem zadali film slovník světě. Spielberg by neviděl Pather Panchali (nebo si cizinec ) , ale viděl Truffaut je 400 Blows , který získal Truffaut a nejlepší režii na festivalu v Cannes čtyři roky po Ray film vyhrál cenu tam “nejlepší lidské dokumentu.” Kontrola kánonu Ray , byl jsem ohromený tím, jak si zavazoval pohyb kamery, aby psychologii svých postav , stejně jako Martin Scorsese (který uzná dluh Ray ) se více showily dnes . Ray dával smysl a poignance ke stálému hromadění detailů, které v životě , stejně jako v umění, které jsme apt kolem. On dělal umění zpřehlíženy.

Je smutné, že v pozdějších letech Ray byl přehlédnut sám . Dokonce i jeho nejslavnější filmy , jako Pather Panchali a Devi (1960 ) , upadl do zapomnění . Před Ray zemřel 23. dubna 1992, získal obnovený uznání ze západu a ze své vlastní země , včetně speciálního Oscara a Jewel of India. Ale jakkritik a dokumentarista Richard Schickel připravila slavnostní montáž z díla Raye pro 1992 Oscarů show, zjistil, že čas a zanedbávání se pustošil Ray dědictví. Dilip K. Basu , profesor historie na University of California v Santa Cruz , který pomáhal zařídit ray režimu Snímek předem jeho Academy Award děkovné řeči v Kalkatě , navrhl , že Akademie vyšetřit fyzické zhoršení jeho filmech . David H. Shepard , expert na filmovém zachování a členem akademie stipendium a grantové komise , strávil tři týdny v Indii, v zimě 1992-1993 zkoumání patnáct Ray filmy a shromažďování informací o ostatních. Jeho zpráva obsahovala varování : ” Bylo by těžké vymyslet jiný filmu světové umělce, jehož dílo visí takové tenké niti. ”

Podle Shepard ,fanatik hnutí zachování Ray je Basu , zakladatel a ředitel filmu Ray Satyajit a studijní fond ( Ray FASC ) na UC Santa Cruz. Ve spolupráci se Společností pro zachování Satyajit Ray filmů v Indii , Basu zvýšil dost peněz , aby podnikla kroky k obnově Ray kánon v celém rozsahu a s negativů uložených v Kalkatě pro případné použití při vytvoření kompletní Ray archivu v Spojené státy americké . Výstava výkop Ray fasc , v Santa Cruz kampusu v květnu předváděl Raye mnoho stránek s policí jeho různých žánrových románů ( navrhlpokrývá sám) , výroba skicáky a notebooky , které vykazovaly Raye dovednosti v kreslení a kaligrafie ; obrovská propagační reklama, která vymyslel pro jeho 1977 podobenství o imperialismu , šachy přehrávače ( ” Marching k dokončení , ” to čte , pod výhledy armády na cestách ) aplánování graf Ray vyrobeny pro The Golden Fortress (1974) , který je složitý a dekorativní jako kalendář renesance. Všichni ve všech , hold vhodné pro renesančního člověka .

Druhý vedoucí Ray památkář je Ismail Merchant ,producent, který s režisérem Jamesem Ivory, je zodpovědný za takovéto art -house bouraček jako Howards EndPokoj s vyhlídkou , a který je sámpříležitostný režisér (jeho první celovečerní film , je v Custody ) . Obchodník učinil obnovu díla Rayeprioritou Merchant Ivory a nadace. On vlastní severoamerické distribuční práva na devět Ray tituly a doufá, že získají stejná práva na zbytek z nich , on také katalyzuje bezprecedentní snahu o obnovení Akademie filmového umění a věd filmového archivu a jeho ředitel Michael přítele . Tento pokles Sony Pictures Classics začne distribuovat filmy v kinech a na videu . Film Archive AMPAS budou zachovány repasované negativy a tisknout k dispozici ostatním archivních zařízení.

Ani kombinovaný vliv obchodních a Akademie může chránit filmy z činů Božích :oheň na Henderson Laboratories Film , v Londýně , 4. července loňského roku zničil původní negativy šesti Ray klasiky licenci na obchodníka : Pather Panchali , Aparajito ,World of Apu (1959 ) , The Music Room (1958) , Devi , a tři dcery . Přítel říká, že špatný tvar negativy byly před tím, než požár zmírnit tragédii – byl úmyslu použít alternativní zdroje stejně. Podle jeho názoru ztráta zdůrazňuje potřebu shromažďovat zálohování materiály a uložte je na různých místech .

Vzhledem Basu je , úkol je příliš naléhavé , aby byla ponechána na komerční výrobce , a to i ten, kdo spolupracuje s vyhrazeným archivář . Je přirozené , že chce Basu rekonstrukci filmů Raye osvobozený od všech komerčních zápach. Boj mezi idealismem a komerce je jedním z klíčových témat Raye . Ray výkon svědčí o slávěnadaný tvůrce může dosáhnout mimo hlavní proud filmové produkce . I v Indii , Ray se proti rozsudku odvolal především na vřelý menšině, protože působil v bengálský , regionální jazyk. Shepard Zpráva uvádí, že Ray se rozpočty v rozmezí od $ 15,000 60,000 dolarů , a že obvykle dostávali 3.300dolar pro kombinovanou práci psaní, produkce, režie a skládání .

Merchant Ivory a mají své vlastní spojení s Rayem , který dohlížel na hudbu pro debut Ivory jako celovečerní režisér ,Householder (1963), recut film za tři dny , a také skóroval Ivory Shakespeare zřízenec ( 1965) . Díky obchodníka , bude Ray umění brzy k dispozici diváků ve významné zlepšení výtisků – příspěvek , který nelze overpraised . Ray filmy v současné době videopůjčoven , na chudých k prostřední kontrastních tisků nebo stmívání aut kopie dobrých tisků, je Apu trilogie ( Pather Panchali , Aparajito asvět Apu ) , Devi , dvě dcery , Dny a noci v lese (1969 ) , Protivník (1970), Distant Thunder (1973) aDomov asvět ( ​​1984 ) – poslední Ray film vychutnat širokou americkou verzi . (Specialty pronájem prodejny s velkými zahraničními sbírkami provádět lepší pásky, dovezené z Velké Británie , z Apu trilogie a Ray je zpackaný 1989 překlad IbsenovaNepřítele lidu . ) , Z toho pouze pásky Embassy domácí zábavy je dvou dcer a domov asvět ( ​​nyní vnější tisku ) zachovat duhové textury, které zalil původní filmy . Titulky jsou často nečitelné a pozadí undiscernible v Pather Panchali a Aparajito – Musíte dát svůj videorekordér pauzu a vztahují se na vynikající Shampa Banerjee je anglický překlad scénáře , vyhánění Seagull Knihy Kalkaty v roce 1985 (v současné době obtížně hledají ; zkuste použít – knihkupectví ) . Distant Thunder je film, který žije v jeho barvě . Jak jednou řekl Ray ,jádro tohoto příběhu druhé světové války se odehrává v zapadlé vesnici bengálské je ” , že příroda je velmi svěží, že všechno je fyzicky krásná , a přesto lidé umírají hlady . ” Nesoulad je ztracen v přehrávaném videu , který zmizel v černé, bílé a odstíny z nudné, temně rudé .

První čtyři paprsky naplánované na rekonstrukci patří Mahanagar (1963) ,štíhlá , atraktivní portrét moderní městské ženy a Devi , která Pauline Kael s názvem ” jedním z mála , poctivé filmy o úpadku .” Skupina je kotva (není-li jeho koruna) je režisérův oblíbený, Charulata . Na základě příběhu Rabíndranáth Tagore a nastavit v Bengálsku v roce 1870 , je to čirý romanticko- trojúhelník film o znuděné , osamělé manželky liberálního redaktorem novin a jejím zárodku touhy pro muže mladšího bratrance (podle bengálské zvyku , to považováno on manželka bratr – in-law ) . Scény manželky , Charu ( Madhabi Mukherjee ) , a bratranec , Amal ( Soumitra Chatterjee ) , sublimuje svou vášeň prostřednictvím literatury mají neobvyklý komik- romantické kouzlo. Charakter manžela , Bhupati ( Sailen Mukherjee ), který je tak oddaná práce a politika , že je pomalu všímat své manželky nuda , vede diváky k lákavých postřehy . Charulata uznává paradox, že reformátoři jsou odstraněny od lidí, pro něž dřinu . Ale film sám o sobě je příliš okázalý .

Po Devi , nejčerstvější a nejvíce inspiroval práce v této čtveřice je dvě dcery. Tato antologie byl film nazvaný Tři dcery (nebo Teen Kanya ) před jeden segment byl snížen na vývoz ( ať už z důvodu filmu délku – asi tři hodiny – nebo proto, že ředitel nemohl dodržet lhůtu k podtitulemplnou verzi , příběhy mírně lišit) . Není zatím jasné, zda obchodníka v americkém úniku výtisky budou obsahovat všechny tři segmenty . Ale to, co Ray životopisec Andrew Robinson , řekl o triptychu – “Kdybych byla nucena vybrat pouze jednu práci Ray ukázat na někoho neznámého s ním , to by muselo být tři dcery” – by se mohly vztahovat k filmu ve svém diptych formuláře. Sledování Raye ztvárnění dvě ( nebo tři) Tagore příběhy, které nejsou obeznámeni s jeho filmech lze najít vtipný , hořkosladkou lyrikou venkovské klasiky jako Pather Panchali ,pochopení sexuální politice , která rozkvetla na doma i ve světě, Ray se na matku – syn vztahy (části tří dcer jsou jako tragických částí Aparajito a svět Apu interpretován jako fraška ) ainstinktivní tragikomické manipulace nedotvořené muže , který se soustředí na Apu trilogii ,sociálně uvědomělýprotivníkemsoučasné romantické komedie dny a noci v lese , a dokonce i Ray filozofické rozlučkovýStranger (1991) ,komedie, půvabný , že v době psaní tohoto článku ještě najít distributora v USA .

Tři dcery také ztělesňuje Ray čechovovské kvality – jeho schopnost prostupovat nejvíce nepříjemné a ” obyčejné ” životy s potencí díla bez porušení jejich integrity . Je to lákavé nazvat poštmistr – první epizoda – perfektní film . Ale volání umělecké dílo dokonalé může naznačovat, že je to hotové k smrti , a poštmistr výbuchy s neovladatelnou vitality a vtipem . Je situován v malé vesničce , kdevzdělaný Calcuttan přijal práci postmaster . Tento mladý muž , Nandalal ( Anil Chatterjee ) , podporuje jeho hospodyně, Ratan ( Chandana Banerjee ) ,pre- dospívající sirotek, vidět se jako mladší sestra k němu. Začne učila číst a psát, a ona se snaží plnit své standardy (ona začne prát své vlastní oblečení pravidelně ) a čeká na něj bez zaváhání , i když uzavřel smlouvu malárii . Ale Nandalal dostane dost vesnického života a odstoupí jeho místo . V posledních pár záběrů, když začne jeho cestu domů , jak Ratan stahuje vodu pro její další pána. V mezích tohoto čapátí tenkým plátkem života , Ray zkoumá dva přístupy k životu -poštmistr hřiště, relativně kultivovaný a na základě sebeuspokojení, ( i když ne nutně seberealizace ) , a ta dívka je , stoický a poslušná (ale ne radostný nebo uspokojivý ) .

Poté, co viděl De Sica to Zloděj kol , Ray napsal příteli, “konvenční přístup, vám řekne, že nejlepší způsob, jak vyprávět příběh, je nechat si vše s výjimkou těch prvků, které se přímo vztahují k příběhu, zatímco diplomová práce jasně ukazuje, že pokud vaše téma je silný a jednoduchý, pak můžete zahrnout sto malých zřejmě nepodstatné detaily , které místo toho, aby zakrývaly téma , jen pomůže posílit ji naopak a navíc vytvořit iluzi skutečnosti lepší. ”

Pošt má alespoň trochu “Sto zřejmě nepodstatné detaily, ” každý expresivní . Zstřídání stráží , která začíná příběh – s odchozí pošťáka používat to, co vypadá jako náboženský obraz , aby mu pomohli kázat používání chininu odrazit malárie – Ray vymezuje v ostré lechtivý tahy štětcem , a to jak v zemi dívčí skromnost a zdrženlivost a město člověka nevolnost a jemnost .

Obec šílenec je vizuální , stejně jakokomediální zázrak . Štětina vlasy strašák s divokým pohledem , je to něco z filmu ztroskotání , on si dřepne accusatorily , jeho rybářský prut ležící v cestě jako vyrovnaný závod . Připrvní poštmistr ho vidí , Ray vyvolává intimní portrét Groteska – Nandalal cigaretového vypadne z úst a on klesne svůj zápas jako otrhaný muž hodinky mu kouří . Smích , že výsledky je poctou Chatterjee je – a Ray – komické načasování a připojení Ray je mezi diváky a Nandalal . Najednou jsme všichni cizinci v cizí zemi . Když Ratan shoos šílence pryč s tichým hrozbou ” Víš, jak silný je můj pán ?” Je to krystalický komiks převrat – Kromě pochopení situace , ona se zobrazí , kolik síly se budou půjčovat Nandalal a kolik její práce vzbuzuje v ní. Je to také bolestně ironický moment : Ratan se opakuje něco, co jí řekl poštmistr odchozí tak , že by poslouchat Nandalal .

Kdo nezažil takové dočasné unie a loučení , že poštmistr a jeho oddělení projít v tomto příběhu ? Střední třída život má mělké kořeny , ať už v Americe či v Indii: co by mohlo být typické pro absolventku prestižní vysoké školy , než vzít práci v jiné kultury nebo životního prostředí, a později se vrátil domů – nebo možná přesunout dál pryč , k lepšímu nebo kongeniální práce? Ray umění je bohatá , protože se zaměřuje na konjunkcí spíše než střetnutí mezi nepřátelskými postavami . Nic nemůže být jednodušší na papíře než průchodu poštmistr je od bytínaivní aspirující spisovatel, který věří, že jeho poezie bude kvést ve venkovské samotě k bytírozčarovaný duše, která se rozhodne , že se musí vrátit do Kalkaty. Překvapivé je, že divák cítí pocit ztráty , když dělá návrat – protože Ray naznačuje, že pobytem ve městě a péči o ratan , nebo tím, že ji s sebou do Kalkaty , mohl dosáhnout zásadní sebeproměně , stává empatická a sebevědomý. Na konci Ratan je vážnější , moudřejší charakter . Když ignoruje Nandalal na silnici , když chvátá domů, a pohrdá svou nabídku tip ,akt přerušil ho registruje ve svém vlastním nonromantic , nesexuální způsobem tak silně jako tichý Valli je, oči , před odmítnutím Joseph Cotten na konci třetího člověka. Když Ray Fotoaparát pořídí jeden poslední pohled na Hurt , přemítavým Nandalal , rozeznáme , že tento ředitel neprodává nikomu krátký – Ratan je kartáčování ho může pucu ho.

V těchto dnech fanatici každého proužku léčbě kulturní cross- pollenization jako mongrelization . Ray úspěch spočíval na filmování ARTISTRY , který byl stejně univerzální jako hudba . V inteligentní, smutným přehledu na jaře 1993 American Scholar , Chandak Sengoopta podporuje Ray přesvědčení, že jeho manželství východní a západní umění by mohla být oceněna (slovy Raye ) ” jen někdo, kdo má nohy v obou kulturách . Někdo, kdo bude uplatnit na filmy zapojení a oddělení ve stejných opatření. Někdo, kdo uvidí jak dřevo a stromy . ” Ale Ray dělal svou práci efektivněji, než on (nebo Sengoopta ) by si uvědomili . Jeden z nejintenzivnějších a emocionální moviegoing zkušeností jsem se díval doma i na světě v malém divadle Greenwich Village . Na základě románu Tagore , film o takové otázky, jako cizí purdah ( v Indii tradiční cordoning -off žen ) a turn- of-the- století indické nacionalistické hnutí , swadeshi , který volal po zákazu britské zboží a zvýšení přirozené produktivity. Nicméně , Ray podařilo zapojit publikum tak důvěrně , že došlo k šustění v divadle , když jeden divák šeptá se, že vůdce swadeshi upíjel z anglického šálku . V našich filmů , jejich filmy , Ray přiznal, že jeho láska k filmu nastavena na ” vážné” , když začal studovat na hollywoodské režiséry určit cestu ” Ford [ byl ] odlišný od Wyler , nebo Wyler z Capra , nebo Capra od Stevens. ” Američané mohou znovu objevit v díle tohoto indického mistra nejhlubší kořeny své umění.

Michael Sragow upravovat Vyrábí a Abandoned : Nejlepší filmy jste nikdy neviděli (1990) .

Atlantic Monthly má přepis online konference s Michaelem Sragow , která se konala 28.září 1994 .